Category: история

Category was added automatically. Read all entries about "история".

Ривка Беларева

Добро пожаловать, земляне! Работы, которые есть в наличии, можно купить http://www.rivkabelareva.com Creative Commons License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivs 3.0 Unported License
Ко мне можно обратиться по почте: belareva@gmail.com.

 photo 44057ad1-898d-409f-a8c6-41524e23da9b_zpse6db9ed4.jpg

ГРАФИКА
ЖИВОПИСЬ
НАБРОСКИ

ПЕРЕВОДЫ
СТАТЬИ
ОТКРЫТКИ

ВЫСТАВКА 'СКВОЗЬ ТЕКСТ'
ВЫСТАВКА В 'ГИЛЕЛЕ'-2010
ВЫСТАВКА 'ЕДИНИЦЫ ЯЗЫКА'-2011
ВЫСТАВКА 'ЕДИНИЦЫ ЯЗЫКА' В РГГУ
ВЫСТАВКА В ЦДХ 'ВРЕМЯ СТРАНСТВИЙ. ИСПАНИЯ'
ВЫСТАВКА В А3 'Я РУССКИЙ'
ВЫСТАВКА В ЦДХ 'ВРЕМЯ СТРАНСТВИЙ. ОТКРЫТИЕ АМЕРИКИ'
ХУДГРАФ-2012 В НОВОМ МАНЕЖЕ'
ВЫСТАВКА В ЦДХ 'ВОСТОК-ЗАПАД'
ВЫСТАВКА В ГАЛЕРЕЕ «180 м²»
ВЫСТАВКА В ЦДХ 'СОЗВУЧИЕ'
ВЫСТАВКА В ЦДХ 'ГРАФИЧЕСКИЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫ'


ИЛЛЮСТРАЦИИ К СИПУРЕЙ МААСИЙОТ РАБИ НАХМАНА ИЗ БРАСЛАВА
ИЛЛЮСТРАЦИИ К РОМАНУ 'МАРШАЛ' ЭСТЕР КЕЙ
ИЛЛЮСТРАЦИИ К ИДИШ-РУССКОМУ СЛОВАРЮ
К СТИХАМ ПАУЛЯ ЦЕЛАНА

МОИ ПЕРЕВОДЫ С ИДИША ВЕНСКИХ ПОЭТОВ НАЧАЛА ВЕКА
СИНЕМА
АРТ
ВНЕКЛАССНОЕ ЧТЕНИЕ

Collapse )
burning

Про Софиевку для The New Times

О мотивах масонской инициации в программе Софиевки

Софиевка — жемчужина садово-паркового искусства конца XVIII века, в ее честь была даже названа малая планета. Но у старинного парка есть секреты, которые открываются не каждому. The New Times попытался в них проникнуть …
burning

Кто такая Ирена Сендлерова? (статья К.Ю. Старохамской)

Автор К. Ю. Старохамская, via agitator_mass


Ирена Сендлерова, Irena Sendlerowa (15 февраля 1910 – 12 мая 2008 гг.) – сегодня 100 лет со дня рождения Праведницы Мира.

Мир не знал об Ирене Сендлер до 1999 года. Когда несколько школьниц из сельской школы в Канзасе искали тему для школьной работы ко «Дню Истории», преподаватель дал им почитать заметку «Другой Шиндлер» об Ирене Сендлер из газеты «US news and world report» за 1994 год.

И девочки загорелись написать сочинение о ней. В Интернете нашелся сайт, который упоминал Ирину Сендлер (теперь их тысячи). Канзасские Элли начали восстанавливать историю этого забытого героя Холокоста, искали, где она похоронена. Каково же было их удивление, когда они обнаружили, что она жива! И живёт с родственниками в маленькой квартире в Варшаве.

Collapse )
море

О том, как пропала царская дочь.

Сказка Раби Нахмана.

Увидел первый министр богатые яства, подошел и поел, а потом прилег в углу и стал смотреть, что же произойдет. И видит он: приказал царь привести царицу, и отправились за ней. Зашумели все и возликовали, певцы запели, музыканты заиграли, когда царицу ввели. И поставили для нее трон, и усадили ее подле царя, и узнал в ней первый министр пропавшую царевну. Огляделась царица, увидела его, возлежавшего в углу, и узнала.

burning

"Галиция 1914", Бер Горовиц

Трубы надрываются,
Катится "Виват!",
"Polska nie zginęła!" -
Глотки рвет отряд.

Трубы надрываются,
Воют пехотинцы -
За рідну Україну
Бьются украинцы.

А когда же, братья,
Мы уходим в бой,
Лишь слезу соленую
Мы берем с собой.

Вена, 1919



Collapse )
burning

"Дух города", Мелех Равич

Ночи одной подчиняется дух,
красным глазом шарит вокруг
и кричит надрывно и глухо,
а эхо хохочет в ответ: ух-ух-ух...

Над яростным духом властвует день,
и бьется в пульсации каменных вен
призыв к обновлению, освобождению.
А эхо жалобно стонет: ух-ух-ух -
кровавая тень...

Вена, 1921

Collapse )
burning

la construction en abime

175.77 КБ
Интересный в современном искусстве (это, кто вдруг не знает - inner_rebel ) пример использования “la construction en abime” - "геральдической конструкции" согласно переводу М.Ямпольского. Этот термин, дословно обозначающий “конструкция в виде пропасти”, восходит к геральдике, где он обозначает повторение внутри герба идентичного герба в уменьшенном виде. (См. еще подробнее о “la construction en abime” - Ямпольский М. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф. Москва, 1993. С.70-71.) Смысл использования уменьшенной модели, согласно Ямпольскому, заключается в переходе от предметности к репрезентации (т.е. репрезентация как создание образа оригинала, представление объекта, но не прямое (презентация), а опосредованное (т.е. посредством каких-либо идей или образов).

А на этой работе как раз происходит не только удвоение образа, образование копии - собака, сидящая за столом, появляется в полотне "картины в картине", - но и игровая замена персонажей, обмен ролями - жест человека, смотрящего на часы, отражается в полотне картины на стене . Таким образом сам герой трансформируется, создается его вариативная копия, иллюзорное подобие.

На самом деле, на мой взляд, тут не удвоение, а утроение персонажа - цепочка трансформации: собака - человек - собака . То есть - по сути - герой один, остальное - его вариации.

К тому же, важно сказать, что метод “la construction en abime” может служить методом описания структуры мистической вселенной, когда большее отражается в меньшем, представляя собой череду подобий. Мир, являющийся сферой обитания некоего существа, представляется не самодостаточным, а открытым другим мирам. По сути, он может выступать по отношению к ним моделью, уменьшенной имитацией, копией, свидетельствующей о существовании более реального и значительного оригинала.